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自然写实刮目看

作者:baihuayuan 发布时间:2019/10/24 浏览量:59

       中国古典写实主义最高最集中的成就,当然应首推秦代中央王朝的煌煌巨作——秦始皇陵兵马俑群阵的雕塑工程,它大约是中国雕塑艺术史上推崇自然写实和理性分析这一路的一个空前高峰。站到人类文化史的高度上来看,正是在公元前3世纪前后,在西方的希腊和东方的中国都出现了理性思想和理性文化,到公元前3世纪前后,在东方文明中心秦国和西方文化中心罗马,同时表现出对理性的精密的写实主义的醉心追逐,这是十分耐人寻味,令人深思。


       位于陕西临潼的秦始皇陵兵马俑坑,虽经30年发掘仍未全部完毕。已发掘的1号、2号、3号兵马俑坑和一个未建成的兵马俑坑(空坑)是一组陪葬坑。这1、2、3号坑内共有陶马、陶武士俑7000余件,战车100余乘。兵马俑群以军阵的方式编列,1号俑坑以战车与骑兵、步兵相间,编组为长方形军阵,军阵配置有前锋、后卫、两侧翼卫。2号俑坑为曲尺形军阵,由4个小方阵组成,包括有战车、骑兵、弩兵及车徒。3号俑坑象征指挥部,有木制的战车,执殳的武士俑按夹道环卫队形排列,主帅阙如,似乎是遵照秦代兵制,平时虚位以待,临战才由皇帝任命。1、2号坑和未建成的俑坑象征着秦始皇生前守卫京城的宿卫军右、左、中三军,与3号坑指挥部共同构成一个完整的军阵编制体系。整个陵园的设计意图是秦始皇生前审定的。从秦都咸阳的城建规划上已体现了秦王朝“法天应人”的极为宏观且近乎绝对化的严格理性精神;秦始皇陵墓营建上以“事死如事生”的观念为指导,再次实践了这种沿革理性精神;秦始皇“千古一帝”的雄强个性,加上秦代“兼并天下”的国立,保障秦始皇陵兵马俑群阵建成了一个由中央政权推动的理性写实主义创作的奇迹。


       秦兵马俑群阵之所以被誉为“世界第八大奇迹”绝非浪得虚名。


       首先,它理性写实主义的规划设计是超大空间尺度的。从不少今天参观者的眼光看,会觉得秦兵马俑“构图奇特”;既不像广场雕塑可以环绕着看,也不像摩崖石刻那样具有单面性。如同中国古代建筑群落那样,观众只有穿堂入室、置身其间才能逐次与群俑“对话”、“交流”,而最终还需借助于想象来把握这庞大的阵容。其实从创作者一方来说,压根就不是为让后世的公众来参观,他们只是按照生活的本来面目照实制作,顶多也就是相对集中地展现这一场面而已。


       其次,这里每一军阵内的俑、马排列都与兵书记载布阵的原则相符。武器配备上长兵强弩在前,短兵弱弩在后,长短兵相杂,也与文献记载契合。战车、车子的形制构造与各部件尺寸也与战国时期的发掘实物一致,经测量考察可以断定陶马是以京师厩苑的马作为模特儿来塑造的。各类武士俑在身材的高矮、肥瘦,以及面型、须发式样上刻画得十分严格认真,身高平均在1.80米左右,应是当时魁梧壮士的标准身材。这些俑经受住了泥塑成型和窑中焙烧等工序的变形考验,制成品造型准确,身体各部分比例自然适当,没有前代俑人头大身矮、手长腿短的情况,特别是头部形象具有肖像雕塑特征,从中能区分出宽额阔腮、大口厚唇的关中兵,高颧细目的陇东兵,圆脸尖颏的巴蜀兵等不同地区的人。武士俑身上种类繁多的服饰、甲衣塑造得逼真仔细,甲片的编缀方法、叠压方向一丝不苟,腰间的革带与带钩,头上的束发带和发髻、发辫,腿部扎的行縢、胫缴,还有靴、履等等细节,无不以客观生活为本、严格写实。再以俑群中一部分挽着发髻的“科头军”为例,他们的发辫和挽结法如回旋纹式、波浪式、篦纹式等,得到极为精确的刻画交代。而且用“丝”出来的细线纹表现头发、眉毛、胡髭,体现出不满足于块面塑造的中国式的逼真与务实精神。


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秦始皇陵兵马俑将军俑之一


       再次,秦始皇陵兵马俑既依靠群雕阵势的统一有序、遍野铺展的气势显示主题,同时也依靠建立在类型细分基础上的形象个性多样化来落实主题。适度变化的动作姿势和精神表情,给这个庞大阵势注入可信的生命成分和现实世界的丰富性。诸将军俑在有别常人的威严、肃穆等共性基础上,有的显得刚毅剽悍,有的更显清厉冷峻。拄剑的弩兵队督阵将军稳重沉着,另一位兵车指挥者则显得英睿儒雅。在中下级军吏俑的精神塑造上,立足于传达其恭谨、勇武和干练,另外也穿插其面容上不同生理特征,如胡须、皱纹的细致刻画,以表示其阅历的丰富。而一般战士形象有些是从某一个合理的特定动作中捕捉神机,多数从静立的形态中把握其内在的情绪流向。例如《立射武士俑》作执弩待发之势,前视的目光机警而自信,头颈与身躯间的扭转十分生动;《跪式背弓武士俑》下肢跪蹲而上身挺直,目光专注沉着,而双手在右下方用力控弓,动态与形体关系处理得朴实、自然、可信。


       还应单独说说兵马俑中的马俑,马俑在艺术塑造上显得异常成熟。这些比真马稍大的陶马,比例匀称、结构严谨准确、骨骼粗大、肌体饱满,甚至连筋络也得到生动表现。马的四肢比较刚硬,马头塑造则丝丝入扣,面颊部分如刀砍斧削般大胆而洗练,脸睑、鼻翼和嘴部则着力刻画,充分传达出骏马的风采。战马竖立的双耳、昂举的头颅、异常宽广的前胸、厚重结实的臀部、刚劲的四肢,还有剪鬃缚尾的军中装束,蕴藏着巨大的能量,映衬和加强着人的勇敢战斗精神。


       最能证实秦代艺术匠师建立在科学理性基础上的自然写实精神的,是秦始皇西侧甬道出土的彩绘铜车马。彩绘铜车马共出土两乘,均按1:2比例严格复制着真车、真马、系驾结构以及所有部、配件。其中一乘代表秦始皇出行乘坐的安车,双轮,单辕,驾四匹马,车上有铭文曰“安车第一”。车厢分前后二室,前室面积较小,跽坐一驭手,驭手肢体比例适当、姿势舒坦匀称,相貌质朴敦厚,身穿双重长襦、戴鹖冠、腰际佩剑,属于地位甚高的御官;他双手执缰辔,目正视前方。后室为始皇帝坐厢,面积比较宽大,四围有厢板,上有椭圆拱形薄壁宽沿车篷,车厢门窗开闭灵活,厢壁有仿丝织刺绣品的纹饰。车的结构比较复杂,各种细部均完全相同于真车,连接结合关系十分清楚,装饰极为华丽;车前并排站立的马,体态骏健神采奕奕;因为系金属材料制作,它们在铸造成型后又经过锉磨、錾刻、整修、体型、姿势、结构以及细部处理更比陶马俑丰富和真实许多。马的璎珞、纛、辔头、缰绳,车的各部分组件,全都一丝不苟精工细作,可以如原对象一样弯曲、转动或拆卸,其制作工艺不仅需要高超的三维制模技能,更涉及多种金属加工技术和专门的自然科学知识。车马通体施加彩绘,车身某些部位还采用了彩漆的“堆绘法”,再现所模仿对象的纹路肌理。我国秦代在理性科学和自然写实的造型艺术探索上,较之同时期的古典文明也显得更为深入。


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秦始皇陵出土车马中之2号“安车”


       从秦始皇陵园新发掘出土的文物还在不断刷新我们对秦代雕塑艺术的认识。2000年8月——2003年3月从秦始皇陵园K10007陪葬坑发掘清理中获得的一批箕踞姿和跽姿陶俑,比较之前已发掘出的兵马俑、圉人俑或百戏俑,这批俑年龄普遍稍长,他们一般头戴软帽、身着右衽长襦,腰系革带,右腰佩挂一长条形囊,脚穿布袜。同样精细的写实塑造在这里传达的却是一派沉着宁静的工作气息——发掘报告据周围同在的大量铜制水禽,推测他们很可能各操某种乐器,从事以音乐来驯化水禽的工作。也有研究者认为,这些人是“在上林苑中结矰缴以弋凫雁,岁万头,以供祀宗庙”的“左弋射士”;其中箕踞姿者为正在蹬弩拉弦引弓的蹶张士俑,而跽姿者似为手持短矛潜藏水边草丛中、伺机挺身掷矛捕雁的猎手。不管考古学家最后如何定论,我们都会为之感动——这些俑静心澄虑专注在工作中的身姿和神气、身上棉衣革带的质料感,塑造得是何等精确和自然!


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跽姿俑(一)


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跽姿俑(二)


       秦代鲜明的自然写实主义雕塑不仅留下辉煌的成绩,而且为后世奠定了大一统国家雕塑“中央模式”的内在艺术特质。可以说在以后的汉、唐乃至宋、元、明代,作为中央政权和中原腹心地带主流的雕塑艺术,其中都融聚着崇尚写实的动力。

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